Edizioni del Cubo

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CANZON DEI BEATLES

int’el diaèto de Carlo Dariol
(2018)

LOVE ME DO – Dai, vòime ben (1962)
La prima stesura risale alla fine degli anni ’50, quando il gruppo ancora si chiama Quarry Men. Il testo, nella sua assoluta elementarità, conteneva i temi e i cliché che avrebbero caratterizzato la produzione dei primi anni dei Beatles. Avrebbe detto Paul nel 1969: “Arrivi al punto in cui pensi che non vale la pena di fare della grande filosofia. Love me do era la nostra più grande canzone filosofica. La sua verità sta nell’essere incredibilmente semplice.

[Chorus] Love, love me do
You know I love you
I’ll always be true
So please, love me do
Whoa, love me do

[Chorus] Love, love me do
You know I love you
I’ll always be true
So please, love me do
Whoa, love me do

[Bridge] Someone to love
Somebody new
Someone to love
Someone like you

[Chorus] Love, love me do
You know I love you
I’ll always be true
So please, love me do
Whoa, love me do

[Chorus] Love, love me do
You know I love you
I’ll always be true
So please, love me do
Whoa, love me do
Yeah, love me do
Whoa, oh, love me do
Whoa, oh love me do
Why don’t you love me do
   

Amor, dai, vòime ben
Te ’o sa che mi te vui ben
Mi sarò senpre sincero co ti
Quindi, fame na carità, vòime ben
Uoh-oh, dai, vòime ben

[Ho bisogno de] qualchidun da voérghe ben
Qualcun de novo
Qualchidun da voérghe ben 
Qualchidun come de ti

E riparte ’a richiesta de amor 


[Coro] Amor, dai, vòime ben
Te ’o sa che mi te vui ben
Sarò senpre sincero co ti
Quindi, fame un piazer, vòime ben
Uoh-oh, dai, vòime ben

Parché no te me vol ben?

Co sto tipo de dichiarazion el risultato ’l é squasi scontà...

FROM ME TO YOU – Da mi a ti (1963)
è canzone scritta da John Lennon e Paul McCartney pubblicata come singolo nel 1963. Il disco fu il primo a raggiungere la vetta in molte classifiche inglesi ma fece parecchia fatica sul mercato americano. Lennon e McCartney cominciarono a scrivere From Me to You in uno dei viaggi all'interno del tour con la cantante Helen Shapiro, sulla strada fra York e Shrewsbury. Avevano letto il New Musical Express e avevano notato il titolo della rubrica della corrispondenza: "From You to Us". McCartney osservò che le loro prime composizioni tendevano a includere sempre le parole "I", "me", o "you", allo scopo di farne canzoni molto dirette e personali. Così venne l'idea per il titolo… di una canzone dedicata ai loro fan. Ne presentarono alla BBC anche una versione intitolata From Us To You. Il brano fu considerato accattivante abbastanza da essere pubblicato come singolo ed è una delle canzoni che Lennon e McCartney hanno realmente composto insieme. McCartney la definisce "molto co-scritta".

Da-da-daa da-da-dum dum daa
Da-da-daa da-da-dum dum daa

If there’s anything that you want
If there’s anything I can do
Just call on me and I’ll send it along
With love, from me to you

I’ve got everything that you want
Like a heart that’s oh so true

Just call on me and I’ll send it along
With love, from me to you
I got arms that long to hold you
And keep you by my side
I got lips that long to kiss you
And keep you satisfied
Ooh
If there’s anything that you want
If there’s anything I can do

Just call on me and I’ll send it along
With love, from me to you

Just call on me and I’ll send it along
With love, from me to you
I got arms that long to hold youi
And keep you by my side
I got lips that long to kiss you
And keep you satisfied
If there’s anything that you want
If there’s anything I can do
Just call on me and I’ll send it along
With love, from me to you
To you, to you, to you
   

Da-da-daa da-da-dum dum daa
Da-da-daa da-da-dum dum daa
 
Se é calcossa che te vol
Se é calcossa che posse far
Ciàmame, che te ’o mande
Co tut el me amor, de mi par ti
 
Ho tut quel che te vol
Come un cuor che ’l é, oh, cussì sincero
 
Te basta ciamarme, mi te ’o mande
Co tut el me amor, de mi par ti
Ho brazi che ha voja de strénzerte 
e de tegnerte vizin
Ho àvari che ha voja de basarte 
e farte contenta
Ooh!
Se é calcossa che te vol
Se é calcossa che posse far

I’LL GET YOU (1963) – Mi te varò ti
I'll Get You è un brano musicale scritto da John Lennon e pubblicato dai Beatles il 23 agosto 1963 come lato B del singolo She Loves You. Il titolo del brano avrebbe dovuto essere Get You in the End e la canzone era stata originariamente pensata come singolo da lanciare dopo l'uscita di From Me to You. Caso insolito tra le canzoni dei Beatles di quegli anni, Lennon e McCartney, entrambi presenti alla voce, cantano all'unisono per la maggior parte della durata del brano.
Oh yeah, oh yeah
Oh yeah, oh yeah

Imagine I'm in love with you
It's easy ’cos I know
I've imagined I'm in love with you
Many, many, many times before

It's not like me to pretend
But I'll get you, I'll get you in the end
Yes I will, I'll get you in the end
Oh yeah, oh yeah

I think about you night and day
I need you and it's true
When I think about you, I can say
I'm never, never, never, never blue

So I'm telling you, my friend
That I'll get you, I'll get you in the end
Yes I will, I'll get you in the end
Oh yeah, oh yeah

Well, there's gonna be a time
When I'm gonna change/make your mind
So you might as well resign yourself to me
Oh yeah

Imagine I'm in love with you
It's easy cos I know
I've imagined I'm in love with you
Many, many, many times before

It's not like me to pretend
But I'll get you, I'll get you in the end
Yes I will, I'll get you in the end
Oh yeah, oh yeah
Oh yeah, oh yeah
Whoa yeah
 

Oh yeah, oh yeah
Oh yeah, oh yeah

Imagina che mi sie inamorà de ti
É fazie parché lo so
Ho zà imaginà de far amor co ti
Tante, tante volte prima

Non é da mi farme veda
Ma te varò, a’ fine te varò
Sì, a’ fine te varò, 
sì, sì

Mi te pense not e dì
Ho bisogno de ti, e la é ’a verità
Quando che mi te pense, posse dirlo,
No son mai, mai, mai, mai triste

Quindi te averte, amiga mia
che te varò, a’ fine te varò
Sì, a’ fine te varò
sì, sì

E vegnarà el momento
Che te farò cambiar idea
E ’ora... te poràe anca arenderte suìto
Oh sì

THAT BOY TOOK MY LOVE AWAY (THIS BOY) (1963) – Chel baucat
Ballata di John che si rifà al doo-woop degli anni ’50, con richiami a Smokey Robinson. Riguardo al testo, Lennon dichiarò: “Non c’era niente nelle liriche, solo sound e armonia”. In effetti nel brano vi è un uso strettamente musicale delle parole, come risulta in particolare nella sezione centrale, originariamente pensata come strumentale e poi trasformata utilizzando versi scritti direttamente in studio.
That boy took my love away 
Though he'll regret it someday 
But this boy wants you back again 

That boy isn't good for you 
Though he may want you too 
This boy wants you back again 

Oh, and this boy would be happy 
Just to love you, but oh my 

That boy won't be happy 
Till he's seen you cry 

This boy wouldn't mind the pain 
Would always feel the same 
If this boy gets you back again 

This boy 
This boy 
This boy (fade out)
   

Chel senpiat là
el m’ha portà via el me amor
Anca se un dì el se ne pentirà,
ma sto tosat qua el te vol indrìo.
 
Chel baucat là no ’l é quel bon par ti
Siben che anca lu el te vol
ma sto tosat qua el te vol indrìo.
 
Oh, sto tosat qua el sarìe stracontento 
se sol el poesse voérte ben, ma oh

Chel mat là no’l sarà contento
finché no’l te varà fat pianza.
 
A sto tosat qua no ghe ne frega gnent del doeor, 
el se sentiràe quel de prima
se sol el te vesse de novo indrio.

EIGHT DAYS A WEEK (1964) – Oto dì a’ settimana
Nata da un’idea di Paul, fu completata con l’aiuto di John, il quale successivamente, pur riconoscendo di avervi collaborato, non esitò a bollarla impietosamente. Il testo, come per molti successi commerciali dei Beatles di quel periodo, si basa di fatto sull’unica idea espressa dal titolo. Questo fu suggerito indirettamente da Ringo, che pronunciò la frase per caso, con un forte accento “come fosse un autista sovraccarico di lavoro”.

Oh I need your love, babe
Guess you know it’s true
Hope you need my love babe
Just like I need you
 
Hold me, love me, hold me, love me
I ain’t got nothing but love, babe
Eight days a week
 
Love you every day, girl
Always on my mind
One think I can say, girl
Love you all the time
 
Hold me, love me, hold me, love me
I ain’t got nothing but love, girl
Eight days a week
 
Eight days a week
I love you
Eight days a week
Is not enough to show I care
 
Oh I need your love, babe
Guess you know it’s true
Hope you need my love babe
Just like I need you
 
Hold me, love me, hold me, love me
I ain’t got nothing but love, babe
Eight days a week
 
Love you every day, girl
Always on my mind
One think I can say girl
Love you all the time
 
Hold me, love me, hold me, love me
I ain’t got nothing but love, babe
Eight days a week
Eight days a week
Eight days a week


Eh, ho bisogno del to amor, pìcoea
Imagino che te ’o sepie che é vero
Spero che te epie bisogno del me amor, pìcoea, 
proprio come che mi ho bisogno de ti
 
Strùcame, vòime ben, strùcame, vòime ben
No ho altro che amor, pìcoea
Oto dì a’ setimana
 
Te vui ben ogni dì, tosa, 
sempre inte ’a me ment
E na roba sol posse dir, tosa
che te vorò ben par sempre

Oto dì a’ setimana mi te vui ben

Oto dì a’ setimana
no i me basta par farte veda 
quant che te vui ben

AND I LOVE HER (album del 1964) – E mi ghe vui ben
è la prima vera ballata di McCartney, una delle poche scritte con John autore del middle eight. Paul spiegò molti anni dopo: “Era solo una canzone d’amore; no, non era per nessuno. Avendo un titolo che cominciava a metà di una frase, pensai fosse intelligente… Era un motivo carino. Mi piace ancora”. Lennon l’avrebbe definita “la prima Yesterday di Paul”.

[Verse 1] I give her all my love
That’s all I do
And if you saw my love
You’d love her too
I love her

[Verse 2] She gives me everything
And tenderly
The kiss my lover brings
She brings to me
And I love her

[Verse 3] A love like ours
Could never die
As long as I
Have you near me

[Verse 4] Bright are the stars that shine
Dark is the sky
I know this love of mine
Will never die
And I love her


Ghe dae tut el me amor
Questo ’l é tut quel che fae
E se ti te vedesse el me amor
Anca ti te ghe voràe ben

Ea me dà tut
e lo fa co na tenereza…
I basi che el me amor me dà
’a m’i dà proprio a mi
E mi ghe vui ben

Un amor come el nostro
no morirà mai
finché mi te varò vizin

Luminose le é ’e stée che brilla
Scuro ’l é el ciel
So che sto amor mio de mi
No’l morirà mai
E mi no posse che voerghe ben

CAN’T BUY ME LOVE (album: A Hard Day’s Night – 1964)
Questo brano di Paul, che ottenne un enorme successo discografico soprattutto negli USA, non fu registrato a Londra ma a Parigi. Ebbe un ruolo importante nel film A Hard Day’s Night, fornendo la colonna sonora per una delle scene più divertenti, in cui i Beatles sono inseguiti da una folla di poliziotti. Se l’inizio del testo può apparire involuto e acquista significato solo alla luce dei versi successivi, non lo si deve a Paul, che nella stesura originaria aveva previsto di cominciare da “I’ll buy a diamond ring…”: fu George Martin a volere l’introduzione diretta del ritornello, ritenendo che potesse catturare con più immediatezza l’ascoltatore. Quanto a possibili interpretazioni del testo, Paul respinse decisamente l’ipotesi che avesse a che fare con la prostituzione.

[Chorus 1] Can’t buy me love, love
Can’t buy me love

[Verse] I’ll buy you a diamond ring my friend if it makes you feel alright
I’ll get you anything my friend if it makes you feel alright
Because I don’t care too much for money, money can’t buy me love

I’ll give you all I got to give if you say you love me too
I may not have a lot to give but what I got I’ll give to you
I don’t care too much for money, money can’t buy me love
[Chorus 1] Can’t buy me love, everybody tells me so
Can’t buy me love, no no no, no

[Chorus 2] Say you don’t need no diamond ring and I’ll be satisfied
Tell me that you want the kind of thing that money just can’t buy
I don’t care too much for money, money can’t buy me love

[Chorus 1] [Chorus 2] Say you don’t need no diamond ring and I’ll be satisfied
Tell me that you want the kind of thing that money just can’t buy
I don’t care too much for money, money can’t buy me love

[Chorus 1]


No posse conprarme ’l amor, amor, 
No, no posse conprarme ’l amor
 
Te cronpe un anel de diamanti, cara mia, 
	se questo te fa star ben
Te ciòe quel che te vol 
	se questo te fa star ben
Parché a mi no m’interessa granché dei schèi, 
	i schèi no i pol cronparme l’amor

Te dae tut quel che ho da darte 
	se te me dise che anca ti te me vol ben 
Forse no ho tant da darte, 
	ma quel che ho te ’o dae
No m’interessa massa dei schèi, tuti me dise 
	che i schèi no pol cronparme l’amor

Dime che no t’ha bisogno de nessun anel de diamanti 
	e mi sarò contento
Dime che te vol chel tipo de robe 
	che i schèi no cronpa
No m’interessa granché dei schèi, 
	i schèi no pol cronparme ’l amor

I’LL BE BACK (1964) – Tanto torne indrìo
I'll Be Back fu pubblicata sull'album A Hard Day's Night nel Regno Unito e su Beatles '65 in America. L'autore principale del brano è Lennon; gli accordi sono stati tratti da Runaway, una hit del 1961 di Del Shannon. Venne composta in una vacanza che i Beatles ebbero dopo la fine delle riprese del film A Hard Day's Night. Ha una struttura musicale molto particolare: è priva di ritornello e presenta due bridge differenti.

You know, if you break my heart I’ll go
But I’ll be back again
‘Cause I told you once before goodbye
But I came back again
 
I love you so
I’m the one who wants you
Yes I’m the one who wants you, oh-oh, oh-oh
 
You could find better things to do
Than to break my heart again
This time I will try to show that I’m
Not trying to pretend
 
I thought that you would realize
That if I run away from you
That you would want me to
But I got a big surprise, oh-oh, oh-oh
 
You, could find better things to do
Than to break my heart again
This time, I will try to show that I’m
Not trying to pretend
 
I want to go
But I hate to leave you
You know I hate to leave you, oh-oh, oh-oh
 
You, if you break my heart I’ll go
But I’ll be back again


Te ’o sa che se te me spaca el cuor mi vae via
Ma po torne
Parché zà na volta t’ho moeà
e son tornà indrio

Te vui massa ben
Son mi quel che te vol ben 
Sì, son mi che te vol ben, oh ho, oh ho, oh

Te podaràe trovar de mejo da far
che spacarme de novo el cuor
Stavolta provarò a dimostrarte che 
No fae par finta

Pensee che te te varàe inacort 
che se mi fusse scanpà lontan da ti
anca ti te me varàe rivoest indrìo
E inveze me son ciapà na bea… sorpresa 

Vui ndar via, 
ma no son bon de moearte,
Te ’o sa che no son bon de moearte, oh ho, oh oh

Varda che se te me spaca el cuor, mi vae via 
Ma tant so che torne indrìo ancora

WE CAN WORK IT OUT – (ALBUM: A Tribute to the Beatles Vol. 1 -1965)
Collaborarono entrambi al testo. Se Paul lascia trasparire, nel suo sereno ottimismo, un certo distacco, la parte di John, introdotta da “Life i so short”, ha un inizio quasi drammatico. We Can Work It Out viene spesso interpretata come il primo inno alla pace dei Beatles.

[Verse 1: Paul McCartney] Try to see it my way
Do I have to keep on talking till I can’t go on?
While you see it your way
Run the risk of knowing that our love may soon be gone
We can work it out
We can work it out

[Verse 2: Paul McCartney] 
Think of what you’re saying
You can get it wrong and still you think that it’s alright
Think of what I’m saying
We can work it out and get it straight, or say good night
We can work it out
We can work it out

[Bridge: John Lennon] Life is very short, and there’s no time
For fussing and fighting, my friend
I have always thought that it’s a crime
So I will ask you once again

[Verse 3: Paul McCartney] Try to see it my way
Only time will tell if I am right or I am wrong
While you see it your way
There’s a chance that we may fall apart before too long
We can work it out
We can work it out

[Bridge: John Lennon] [Verse 3: Paul McCartney]


Prova a védarla a modo mio
O deve continuar a parlar finché no gh’i’n posse pì?
Se te continua a védarla a modo tuo
te core el ris-cio de veda che’l nostro amor ’l é drio morir.
Ma podén vegnérghene fora
Podén vegnérghene fora

Pensa a quel che te sì drio dir
Te poràe capir mal 
e ancora te pensa che t’ha rason
Pensa a quel che son drio dirte
Se pol vegnérghene fora e sistemar, 
o dir bonanote e s-ciao

’A vita la é tant breve, e no val ’a pena 
perda el tenpo 
A inrabiarse e ndar conbata, amiga mia
Ho senpre pensà che’l é un pecà, un de’ito
Quindi te ’o domande n’altra volta

Prova a védarla a modo mio
Sol el tempo dirà se ho torto o rason
Se te continua a védarla a modo tuo
é ’a possibilità che gnanca tant in là 
finin col croear
Ma podén vegnérghene fora
podén vegnérghene fora

IN MY LIFE (1965)
è un brano musicale dei Beatles, scritto dalla coppia Lennon-McCartney nel 1965 e pubblicato nell'album Rubber Soul. È stata classificata 23ª nella lista delle 500 migliori canzoni redatta dalla rivista Rolling Stone e 5ª su The Beatles 100 Greatest Song. Raggiunse la 2ª posizione nella lista 50 Tracks della CBC. Secondo John Lennon, le origini della canzone vanno fatte risalire a quando il giornalista inglese Kenneth Allsop disse che Lennon avrebbe dovuto scrivere canzoni sulla sua infanzia. In seguito, Lennon scrisse una canzone riguardo ad un autobus che era solito prendere a Liverpool. Nella versione originale, Lennon citò nel testo vari posti evocativi dell'adolescenza, come Penny Lane e Strawberry Field. Lennon considerò la canzone "ridicola", quindi rielaborò le parole, sostituendo alcune memorie specifiche con una generalizzata meditazione sul suo passato. Poche righe della versione originale furono messe nel brano ricomposto da Lennon. Secondo Pete Shotton, amico di Lennon, i versi «Some are dead and some are living / In my life I've loved them all» ("Alcuni [amici] sono morti e alcuni sono vivi / Nella mia vita li ho amati tutti") erano riferiti a Stuart Sutcliffe (morto nel 1962) e a Shotton stesso. 

There are places I remember
All my life though some have changed
Some forever not for better
Some have gone and some remain
All these places have their moments
With lovers and friends I still can recall
Some are dead and some are living
In my life I've loved them all

But of all these friends and lovers
There is no one compares with you
And these memories lose their meaning
When I think of love as something new
Though I know I'll never lose affection
For people and things that went before
I know I'll often stop and think about them
In my life I love you more


É posti che ricordarò
par tuta ’a vita anca se qualchedun ’l é canbià
Qualchedun par senpre, e no in mejo
Qualchedun el s’ha pers, qualchedun s’ha conservà
Tuti sti posti ’i ha vù i so momenti
co amanti e amighi che ancora me ricorde
Alcuni li é morti, alcuni li é vivi
Inte’a me vita g’ho voest ben a tuti

Ma de tuti sti amighi e amanti 
Nessun é paragonàbie a ti.
E sti ricordi perde el so significato
Quando che pense al amor come calcossa de novo
E anca se so che no perdarò ’l afeto
pa ’e persone e ’e robe che é passà 
e so che me fermarò spesso a pensar a lore
inte ’a me vita mi ti te ame de pì

YOU’VE GOT TO HIDE YOUR LOVE AWAY (Album: Help – 1965) – T’ha da sconda el to amor
Come in Help! Lennon tenta di esprimere il suo stato d’animo in quel momento. Alcuni hanno voluto vedere nella canzone un riferimento – del resto confermato – a B. Epstein e alla sua omosessualità. Il verso “feeling two feet small” nato da un errore durante le prove e trovato divertente, sostituì il previsto “feeling two feet tall”.

Here I stand head in hand 
Turn my face to the wall
If she’s gone I can’t go on
Feeling two foot small

Everywhere people stare
Each and every day 
I can see them laugh at me
and I hear them say

Hey you’ve got to hide your love away
Hey you’ve got to hide your love away 

How can I even try?
I can never win
Hearing them, seeing them
In the state I’m in

How could she say to me
Love will find a way?
Gather round all you clowns
Let me hear you say

Hey you’ve got to hide your love away
Hey you’ve got to hide your love away


Vàrdame qua, co ’a testa tra ’e man
’a facia voltàda verso el muro
Se éa la é ndata mi no ghe’a fae a ndar vanti
me sinte alt/pìcoeo do pìe

dapartut ’a zente me varda
tuti i santi dì, 
mi vede che ’i me ride drio
e li sente che i me mena par lengua

"t’ha da sconda el to amor,
t’ha da sconda el to amor"

ma come poràe anca sol provarghe?
No sarò mai bon
li sente, li vede
inte’l stato in cui son

come hàea poést dirme
’l amor trovarà ’a so strada?
Valtri pajazzi me vegné tuti torno
e mi sinte che disé:

"t’ha da sconda el to amor,
t’ha da sconda el to amor "

YESTERDAY (Album: Help! - 1965) – Ieri
Yesterday fu composta da Paul McCartney ma accreditato alla coppia Lennon/McCartney. Pubblicato nel 1965 nell'album Help!, secondo il Guinness Book of Records è la canzone che vanta il maggior numero di cover, con più di 1.600 versioni registrate. Secondo la Broadcast Music Incorporated (BMI) durante il ventesimo secolo, ha avuto nei soli Stati Uniti circa 7 milioni di passaggi radio-televisivi. Nel 1997 riceve il Grammy Hall of Fame Award. Nel 1999 una votazione condotta dal secondo canale radio della BBC tra ascoltatori ed esperti l'ha premiata canzone più bella del ventesimo secolo. Nel 2000, l'emittente televisiva MTV e la rivista Rolling Stone l'hanno scelta come canzone pop numero 1 di tutti i tempi. Secondo i biografi di McCartney e dei Beatles, McCartney compose l'intera melodia in sogno, nella sua stanza nella casa della sua fidanzata Jane Asher e della sua famiglia, in Wimpole Street, a Londra. Al risveglio, corse ad un pianoforte e suonò il pezzo, per evitare che scivolasse nei recessi della sua mente. La preoccupazione iniziale di McCartney fu di avere inconsciamente plagiato il lavoro di qualcun altro. Così spiegò la situazione: «Per circa un mese mi aggirai chiedendo alla gente dell'ambiente musicale se l'avevano mai sentita prima. Alla fine era come riportare un oggetto smarrito alla polizia. Pensai che se nessuno la reclamava dopo qualche settimana avrei potuto tenerla.» Dopo essersi convinto di non avere derubato nessuno della sua melodia, McCartney cominciò a scrivere il testo. Come Lennon e McCartney erano soliti fare, un testo temporaneo di lavoro, intitolato "Scrambled Eggs (uova strapazzate) venne usato per la canzone fino a quando non fosse stato trovato qualcosa di più adatto. Durante le riprese del film Help!, un piano venne piazzato su uno dei palcoscenici dove si sarebbe girato, e McCartney ne approfittò per lavorare alla canzone. Il regista Richard Lester infine perse la pazienza, e disse a McCartney di finire di scrivere la canzone o il piano sarebbe stato rimosso. Anche la pazienza degli altri Beatles fu messa alla prova dall'ossessione di McCartney. Harrison disse: «Accidenti, parla in continuazione di questa canzone. Come se fosse Beethoven!» McCartney sostenne di avere scritto Yesterday durante la tournée dei Beatles in Francia nel 1964; la canzone non venne però pubblicata fino all'estate del 1965. Nel frattempo, i Beatles pubblicarono due album: Beatles for Sale e A Hard Day's Night, in cui la canzone non venne inserita. Il ritardo potrebbe essere stato dovuto a disaccordi tra McCartney e George Martin riguardo all'arrangiamento della canzone, o l'opinione degli altri Beatles che pensavano non corrispondesse alla loro immagine. Lennon più tardi ricostruì: «La canzone fu in circolazione per mesi e mesi prima che la completassimo. Ogni volta che ci riunivamo per scrivere canzoni per una sessione di registrazione, tornava fuori. Paul la scrisse quasi completamente, ma proprio non riuscivamo a trovare il titolo giusto. La chiamammo Scrambled Eggs e divenne uno scherzo tra di noi. Ci convincemmo che solo un titolo composto da una sola parola sarebbe stato adatto, ma non riuscivamo a trovare quello giusto. Poi un mattino Paul si svegliò e la canzone e il titolo erano entrambi là, completi. In un certo senso mi dispiacque, ci eravamo fatti così tante risate.» Il 27 maggio 1965 McCartney e la Asher volarono a Lisbona per una vacanza ad Albufeira, Algarve, in casa di Bruce Welsh, cantante degli Shadows. McCartney si fece prestare una chitarra e completò il suo lavoro su Yesterday. La canzone venne offerta a Chris Farlowe, prima che i Beatles la registrassero, ma lui la rifiutò perché la considerava "troppo tenera". Fu la prima canzone eseguita da un solo componente della band, infatti nessun altro dei Beatles oltre a McCartney e ad un quartetto d'archi partecipò alla sua registrazione. 

[Verse 1] 
Yesterday
All my troubles seemed so far away
Now it looks as though they’re here to stay
Oh, I believe in yesterday

[Verse 2] 
Suddenly
I’m not half the man I used to be
There’s a shadow hanging over me
Oh, yesterday came suddenly

[Verse 3] 
Why she 
had to go I don’t know, she wouldn’t say
I said something wrong Now I long 
for yesterday

[Verse 4] 
Yesterday
Love was such an easy game to play
Now I need a place to hide away
Oh, I believe in yesterday

[Verse 3] 
Why she had to go I don’t know, she wouldn’t say
I said something wrong Now I long for yesterday

[Verse 4] Yesterday
Love was such an easy game to play
Now I need a place to hide away
Oh, I believe in yesterday


Ieri
Tute ’e rogne paréa cussì lontane
e dess ’e par che ’e sie de novo qua
Oh, sì, mejo ieri

Improvvisamente
no son che ’a metà de quel che jere
un’ombra inconbe su de mi
el ieri ’l é rivà inproviso

Parché 
la é ndata via no so, no lo ha dit
forse ho dit calcossa de sbajà, na paròea in pì
E dess voràe che tornesse ieri

Pena ieri
’l amor jera un bel ziogo, fazie, da ziogar
Adess ho bisogno de un posto dove sconderme
Oh, vui creda che tornarà ieri.

NOWHERE MAN (album: Rubber Soul – 1965)
È la quarta canzone di John Lennon in cui parla di sé: le precedenti erano state I'll Cry Instead, I'm a Loser e Help!, apparse rispettivamente su A Hard Day's Night, Beatles for Sale e sull'omonimo album. Lennon scrisse la canzone a Weybridge, nella sua casa. Aveva passato la notte a tentare di scrivere un nuovo brano per l'album, ma non riuscendovi era andato a letto. Allora iniziò a pensarsi come un "uomo inesistente", e dichiarando, con indulgenza verso se stesso, la sua impotenza, il malessere del suo vivere in un mondo irreale che lo vedeva altresì sovrano e protagonista, nacquero insieme il testo e la musica. Nowhere Man, assieme a In My Life (entrambe registrate negli stessi giorni), costituisce il primo tentativo originale dei Beatles di comporre un brano uscendo dalle consuete tematiche sentimentali. Il bridge, ripetuto tre volte, è ispirato al ritornello di I Feel Fine. 

He's a real nowhere man
Sitting in his nowhere land
Making all his nowhere plans for nobody
 
Doesn't have a point of view
Knows not where he's going to
Isn't he a bit like you and me?
 
Nowhere man please listen
You don't know what you're missing
Nowhere man, the world
Is at your command
 
He's as blind as he can be
Just sees what he wants to see
Nowhere man, can you see me at all
 
Nowhere man don't worry
Take your time, don't hurry
Leave it all till somebody else
Lends you a hand
 
Doesn't have a point of view
Knows not where he's going to
Isn't he a bit like you and me?
 
Nowhere man please listen
You don't know what you're missing
Nowhere man, the world
Is at your command
 
He's a real nowhere man
Sitting in his nowhere land
Making all his nowhere plans for nobody
Making all his nowhere plans for nobody
Making all his nowhere plans for nobody


Lu ’l é un vero On Inesistente
Sentà so ’a so tera Inesistente
A far tuti i so progeti Inesistenti par nissun

No ’l ha un so punto de vista
No ’l sa dove che ’l é drio ndar
... No ’l é un fià come mi e ti?

Inesistente, fame na carità, scolta 
No te sa cossa che te sì drìo pèrderte
Inesistente, el mondo
’l é ai to pìe

Ma lu ’l é orbo del tut
El vede sol che quel che’l vol veda
Inesistente, no te riesse proprio a védarme?

Inesistente, no sta preocuparte
Ciòte el tempo, no é pressa
Mòea tut finché qualcun altro
No te dà na man

No ’l ha un so punto de vista
No ’l sa dove che ’l é drio ndar
... No ’l é un fià come mi e ti?

GIRL (album: Rubber Soul - 1965) - Tosa
“Era sulla ragazza dei miei sogni, Yoko, che all’epoca ancora non conoscevo” avrebbe detto molto tempo dopo John, autore del brano. Parla di una ipotetica ragazza, desiderata pur nella consapevolezza di un rapporto complesso, una figura autoritaria, eppur materna. Rappresenta inoltre per Lennon il primo tentativo di affrontare nelle canzoni il tema religioso attraverso l’inserimento, in maniera quasi sarcastica, del concetto cattolico della sofferenza come strada verso la salvezza. 

[Verse 1] Is there anybody going to listen to my story
All about the girl who came to stay?
She’s the kind of girl you want so much
It makes you sorry
Still, you don’t regret a single day
Ah girl
Girl

[Verse 2] When I think of all the times I’ve tried so hard to leave her
She will turn to me and start to cry
And she promises the earth to me
And I believe her
After all this times I don’t know why
Ah, girl
Girl

[Verse 3] She’s the kind of girl who puts you down
When friends are there, you feel a fool
When you say she’s looking good
She acts as if it’s understood
She’s cool, cool, cool, cool
Girl
Girl

[Verse 4] Was she told when she was young that pain
Would lead to pleasure?
Did she understand it when they said
That a man must break his back to earn
His day of leisure?
Will she still believe it when he’s dead?
Ah girl
Girl
Girl

[Outro] Ah girl
Girl
Girl


Éo qualchidun che ha intenzion de scoltar ’a me storia?
Tut so ’a tosa rivàa par restar par senpre?
Ea ’a é el tipo de tosa che uno desidera cussì tant 
da restarghe mal
Ma no’l se ciama pentìo gnanca un dì
ah tosa
Tosa

Co pense a tute ’e volte che ho provà a moearla... 
Ecco, ’a se volta verso de mi e ’a scuminzia a pianza
’A me promete mari e monti
E mi ghe crede
Dopo tut sto tenpo no so gnanca parché
ah tosa
Tosa

La é el tipo de tosa che te fa “muci”
quando i to amighi ’i é là co ti, e ti te te sinte na mona.
Quando che te ghe dise che la é bea
’a se ’a tira come se quel fusse scontà
No ’a perde mai ’a testa
tosa
tosa

Ma ghe ’l ha’i spiegà da toseta che el doeor  
mena al piazer?
Cossa hàea capìo quando i ghe diséa 
che un òn ha da romperse ’a schiena par guadagnarse 
de poder star casa a’ doménega?
Sarà’ea bona de ricordarseo quando che lu el sarà mort?
ah tosa
tosa
tosa

HELP! (1965) - Aiuto 

Help, I need somebody
Help, not just anybody
Help, you know, I need someone
Help 
(When)
When I was younger, so much younger than today (I never needed)
I never needed anybody's help in any way (now)
But now these days are gone, I'm not so self assured (and now I find)
Now I find, I've changed my mind, I've opened up the doors 
Help me if you can, I'm feeling down
And I do appreciate you being 'round
Help me get my feet back on the ground
Won't you, please, please help me? 
(Now)
And now my life has changed in, oh, so many ways (my independence)
My independence seems to vanish in the haze (but)
But every now and then I feel so insecure (I know that I)
I know that I just need you like I've never done before 
Help me if you can, I'm feeling down
And I do appreciate you being 'round
Help me get my feet back on the ground
Won't you, please, please help me? 
When I was younger, so much younger than today
I never needed anybody's help in any way (now)
But now these days are gone, I'm not so self assured (and now I find)
Now I find, I've changed my mind, I've opened up the doors 
Help me if you can, I'm feeling down
And I do appreciate you being 'round
Help me get my feet back on the ground
Won't you, please, please help me?
Help me, help me


Aiuto! Ho bisogno de qualchidun
Aiuto! Ma no de uno qualsiasi
Aiuto! t’ha da saver che ho bisogno de qualchidun
Aiuto!

Quando che jere pì zovane
Tant pì zovane de dess
No vée bisogno de nissun
par gnent
Ma dess chel tempo ’l é passà
E no son pì cusssì sicuro de mi
M’inacorze che ho canbià ’e me opinion
Ho vert ’e porte

Jùteme, se te pol, me sinte zo
E me fa piazer che te sie qua in giro
Jùteme a tornar coi pìe par tera
No te vol, te domande par piazer, jutarme?

E dess ’a me vita la é canbiada
In cussì tanti modi
’a me indipendenza sembra
persa pal caìvo
Ma ogni tant
me sinte cussì insicuro
mi so che ho bisogno de ti
come mai me jera capità prima

Jùteme, Jùteme

IF I NEEDED SOMEONE (album: Rubber Soul 1965)
È un brano composto da George Harrison. La canzone è stata fortemente influenzata dallo stile musicale dei Byrds. In un'intervista del 2004 alla BBC], Roger McGuinn confermò che Harrison gli inviò una registrazione su nastro della canzone a Los Angeles prima che fosse pubblicata. Harrison fece questo per dimostrare a McGuinn che l'assolo di chitarra usato in If I Needed Someone era basato sull'assolo della canzone dei Byrds The Bells of Rhymney.
“È come un milione di altre canzoni scritte intorno all’accordo di Re” commentò laconicamente George Harrison molti anni dopo. 

If I needed someone to love
You’re the one that I’d be thinking of
If I needed someone
 
If I had some more time to spend
Then I guess I’d be with you my friend
If I needed someone
 
Had you come some other day
Then it might not have been like this
But you see now I’m too much in love
 
Carve your number on my wall
And maybe you will get a call from me
If I needed someone
 
If I had some more time to spend
Then I guess I’d be with you my friend
If I needed someone
 
Had you come some other day
Then it might not have been like this
But you see now I’m too much in love
 
Carve your number on my wall
And maybe you will get a call from me
If I needed someone


Se vesse bisogno de qualchiduna da voérghe ben
Te saràe ti quea che pensarae
Se vesse bisogno
 
Se vessi pì tempo da spenda
Mi penso che starae co ti, cara mia
Se vesse bisogno
 
E se te fusse capitàa inte ’n altro momento
Magari ’a varàe poest ndar difarentemente
Ma, te ’o vede, dess son massa inamorà
 
Segna el to numero sol muro de casa mia
E forse te rivarà na telefonada da mi
Se varò bisogno de qualchiduna

MICHELLE (Album: Rubber soul – 1966)
La caratteristica più importante ed evidente di questo brano è che parte del testo (in particolare il ritornello) è in francese. Questa particolarità si deve ad un'idea di McCartney che, non conoscendo la lingua, chiese all'insegnante di francese Jan Vaughan (la moglie del suo vecchio amico Ivan) di suggerirgli un nome in francese ed una frase che facesse rima con esso. Il risultato fu il celebre ritornello: «Michelle, ma belle, sont des mots qui vont très bien ensemble». Quando McCartney propose la canzone a Lennon, quest'ultimo ebbe l'idea di inserire l'altrettanto famoso verso: «I love you» a metà brano, e così l'opera fu completa.
L'ispirata armonia del brano è ricordata per essere tra i più complessi giri armonici mai scritti dai Beatles, infatti presenta accordi lontani dalle sonorità pop e dalla musica rock in genere, come accordi quali Si bemolle minore settima, Re minore quinta diminuita e Si diminuito settima, tutti accordi non previsti nella tonalità di Fa maggiore; pare che McCartney nello scrivere questo pezzo si fosse ispirato alle atmosfere delle big bands jazz delle quali faceva parte suo padre quando era giovane.
Composizione
La struttura musicale di Michelle venne ideata separatamente al testo. Secondo quanto riferito da McCartney:
«Michelle fu un pezzo che scrissi nello stile finger-picking di Chet Atkins. C'è una canzone chiamata Trambone con una linea melodica superiore ripetitiva, e lui suonava una linea di basso insieme alla melodia. Questa fu una novità per noi; anche se i chitarristi classici lo avevano già fatto, nessun musicista di rock'n'roll l'aveva mai fatto prima. La prima persona che conoscemmo che usava il finger-picking fu Chet Atkins ... Non l'ho mai imparato. Ma basandomi su Trambone di Atkins, volevo scrivere qualcosa con una melodia e una linea di basso sopra, e così feci. Nacque come uno strumentale in Do.» (Paul McCartney)
Il testo e lo stile di Michelle ebbero origine dalla fascinazione nei confronti di Parigi durante la giovinezza di McCartney a Liverpool. Nella sua descrizione: «Era l'epoca di gente come Juliette Gréco, lo stile bohémien francese e tutto quel genere di cose».[3] McCartney era andato a una festa di studenti della scuola d'arte, dove vide uno di essi, con un pizzetto e una maglietta strappata, che stava cantando una canzone francese. Paul volle allora imitarlo scrivendo un pezzo con un testo in francese inventato per divertire i propri amici. La canzone rimase un brano da festa fino al 1965, quando John Lennon suggerì di lavorarci sopra per inserirla in Rubber Soul.
Il verso "I love you", venne suggerito da John Lennon prendendo ispirazione da un brano che aveva sentito la sera prima, la versione di Nina Simone di I Put a Spell on You, che utilizza la stessa espressione ma ponendo l'enfasi sull'ultima parola, "I love you". 

[Intro] Michelle, ma belle
These are words that go together well
My Michelle

[Chorus] Michelle, ma belle
Sont les mots qui vont très bien ensemble
Très bien ensemble

[Verse 1] I love you, I love you, I love you
That’s all I want to say
Until I find a way
I will say the only words I know that
You’ll understand

[Chorus] [Verse 2]
 I need to, I need to, I need to
I need to make you see
Oh, what you mean to me
Until I do I’m hoping you will
Know what I mean
I love you
I want you, I want you, I want you
I think you know by now
I’ll get to you somehow
Until I do I’m telling you so
You’ll understand

[Chorus] [Outro] 
I will say the only words I know that
You’ll understand, my Michelle


[Intro] Michelle, bèa mia
le é paròe che sta ben insieme
o oh Michelle mia

[Coro, in francese] Michelle, mia bella
li é moti che sta ben insiem
sta ben insieme

Te ame, te ame, te ame
‘L è tut quel che ho da dir
Finché trovarò el modo
Dirò ’e uniche parole che so
e ti te capirà

Ho bisogno, ho bisogno, ho bisogno
de far sì che te posse veda
quel che te si par mi
Fin quando lo fae spero che te ’o farà
Te sa cossa che vui dir
Te ame
Te vui, te vui, te vui
Credo che ormai te ’o sepie
Te varò in qualche modo
Fin quando no capitarà te dise cussì
Ti te capirà

Dirò ’e uniche paròe che so
Ti te capirà, Michelle mia

PENNY LANE (1966)
Penny Lane è un luogo importante dell'infanzia di John Lennon e Paul McCartney; lì infatti, c'era il capolinea degli autobus, il barbiere (descritto all'inizio della canzone) dove "Macca" andava col padre ed era il luogo dove Lennon andava con gli amici, prima, e poi con le ragazze. I due pensavano da tempo di scrivere una canzone sui loro luoghi d'infanzia, ovvero da quando John aveva scritto nella prima versione del testo di In My Life un elenco di luoghi di Liverpool legati alla sua giovinezza (inclusa Penny Lane). Il testo così com'era, però, non gli piacque e lo cambiò nella versione poi pubblicata nel dicembre 1965 su Rubber Soul.
Scritta nel 1966 durante il periodo di pausa succeduto alla fine del tour statunitense, Penny Lane è, secondo McCartney, «il nostro tentativo di scrivere un testo più artistico». Il risultato è una sorta di "flashback" nostalgico della Liverpool di una volta, a metà tra il vero e l'immaginario. Ian MacDonald nella sua "opera completa" sui Beatles, descrisse la canzone così: «Dipinta con i colori primari di un libro illustrato per bambini, eppure osservata con la malizia di una banda di ragazzini usciti da scuola che vagabondano in direzione casa, Penny Lane è al tempo stesso ingenua e furba; ma, soprattutto, elettrizzata all'idea di essere viva».
Il produttore dei Beatles George Martin ha riferito che, secondo lui, l'accoppiata delle canzoni Penny Lane/Strawberry Fields Forever è il miglior singolo mai pubblicato dal gruppo. Entrambi i brani furono successivamente pubblicati sull'edizione Stati Uniti dell'album Magical Mystery Tour nel novembre del 1967. È famoso il fatto che in Gran Bretagna, il singolo non raggiunse la prima posizione in classifica, cedendo il primato a Release Me del cantante confidenziale Engelbert Humperdinck ma bisogna considerare che la BBC, dato che nel 45 giri c'erano due lati A, stabilì che doveva vendere il doppio di copie. [9] In America il singolo raggiunse la prima posizione nella classifica di Billboard e ci rimase per una settimana, prima di esserne scalzato dalla canzone dei The Turtles Happy Together.
La canzone è accreditata al duo compositivo Lennon/McCartney ma è principalmente opera di Paul McCartney, il quale disse di aver composto Penny Lane, stimolato dall'ascolto e dall'atmosfera del brano di Lennon Strawberry Fields Forever registrato poco tempo addietro dai Beatles.
Entrambe le canzoni, furono registrate durante le sessioni per l'album Sgt. Pepper's Lonely Hearts Club Band, ma furono lasciate fuori dal disco — una decisione che George Martin, ancora oggi ricorda con rammarico, nonostante i Beatles normalmente non includessero i brani usciti come singoli nei loro album inglesi per decisione unanime della band. 

[Verse 1] 
Penny Lane there is a barber showing photographs
Of every head he’s had the pleasure to have known
And all the people that come and go
Stop and say hello

[Verse 2] 
On the corner is a banker with a motorcar
The little children laugh at him behind his back
And the banker never wears a mac
In the pouring rain
Very strange

[Chorus] 
Penny Lane is in my ears and in my eyes
There beneath the blue suburban skies
I sit, and meanwhile back

[Verse 3] 
In Penny Lane there is a fireman with an hourglass
And in his pocket is a portrait of the Queen
He likes to keep his fire engine clean
It’s a clean machine

[Chorus] 
A four of fish and finger pies
In summer meanwhile back

[Verse 4] 
Behind the shelter in the middle of a roundabout
A pretty nurse is selling poppies from a tray
And though she feels as if she’s in a play
She is anyway

[Verse 5] 
Penny Lane the barber shaves another customer
We see the banker sitting waiting for a trim
Then the fireman rushes in
From the pouring rain
Very strange
[Chorus]


[Strofa 1]
In Penny Lane é un barbier co ’e foto
de ogni testa che ’l ha vu el piazzer de conossa
E tute ’e persone che va e vien
se ferma a saeudarlo

[Strofa 2] 
Al canton é un banchier co ’na machinona
I tosatei i ghe ride drio
El banchier no ’l ha mai ’l impermeabile
gnanca soto ’a piova che bate
e ’l é tant strano

[Coro] 
Penny Lane mi la ho inte ’e rece e inte i oci
Là soto el ciel azuro de ’a periferia
Me sente zo, e intanto vae indrìo

[Strofa 3] 
In Penny Lane é un pompiere co ’a pompa
E in scarsèa ’l ha el ritrato de ’a regina
Ghe piase tegner ’a so autopompa neta
E la é na machina proprio neta

[Coro] 
Un quarto de torta “Fish and Finger”*
intanto, inte na istà indrìo

[Strofa 4] 
Da drio el gard rail inte’l mezo de na rotonda
na bea infermiera vende papaveri da un vassoio
E siben che ’a se sinte come se’a fusse int’un ziogo
la é ea in ogni caso

[Strofa 5] in Penny Lane el barbier ’l é drio rasar ’n altro cliente,
Se vede el banchier sentà che speta na spuntadina
e dopo el pompier se precipita drento
che fora piove che Dio la manda
tant strano
[Coro]

BLACKBIRD (album: The Beatles - 1968) - Merlo
L’interpretazione in chiave politica, leggendovi richiami al Black Power americano, fu sconfessata dall’autore, Paul. 

[Chorus] Blackbird singing in the dead of night
Take these broken wings and learn to fly
All your life
You were only waiting for this moment to arise

[Verse] Black bird singing in the dead of night
Take these sunken eyes and learn to see
All your life
You were only waiting for this moment to be free

Blackbird fly, Blackbird fly
Into the light of the dark black night
[Chorus]


[Coro] Merlo nero, che te canta inte’l cuor de ’a note
Tira-su ’e to ae rote e inpara a voear,
Par tuta ’a vita
no t’ha spetà altro che sto momento par ciapar el vòeo

[Versetto] Merlo nero, che te canta inte’l cuor de ’a note
ciapa sti òci incavai e inpara a vardar,
Par tut ’a to vita
no te spetéa altro che sto momento par essar libero

Vòea Merlo nero, Vòea Merlo nero
Inte ’a luce de ’a note nera

HEY JUDE
metafora del potere terapeutico della musica (1968)
Hey Jude fu scritto da Paul McCartney ma accreditato alla coppia Lennon/McCartney, originariamente per l'album The Beatles, meglio conosciuto come White Album, ma in seguito pubblicato come singolo nel 1968, e infine pubblicato nella raccolta Hey Jude. La rivista Rolling Stone la colloca all'ottavo posto nella classifica delle 500 migliori canzoni di tutti i tempi. 

[Verse 1] Hey Jude, don’t make it bad
Take a sad song and make it better
Remember to let her into your heart
Then you can start to make it better

[Verse 2] Hey Jude, don’t be afraid
You were made to go out and get her
The minute you let her under your skin
Then you begin to make it better

[Verse 3] And anytime you feel the pain, hey Jude, refrain
Don’t carry the world upon your shoulders
For well you know that it’s a fool who plays it cool
By making his world a little colder

[Verse 4] Hey Jude, don’t let me down
You have found her, now go and get her
(Let it out and let it in, Hey Jude)
Remember to let her into your heart
Then you can start to make it better

[Verse 5] So let it out and let it in, hey Jude, begin
You’re waiting for someone to perform with
And don’t you know that it’s just you, hey Jude, you’ll do
The movement you need is on your shoulder

[Verse 6] Hey Jude, don’t make it bad
Take a sad song and make it better
Remember to let her under your skin
Then you’ll begin to make it
Better better better better better better, oh
[Outro] Na na na na na, na na na, hey Jude


Dai, Jude, no sta ciapàrtea
Ciòte na canzon triste e tìrate su
Ricòrdete de ’assarla entrar inte’l  to cuor
e te vedarà che  tacarà a star mejo

Jude, no sta ver paura
te si fat par ndar fora e ndar ciòrtea
E in te quel che te ’a ’assa entrar soto pèe
zà te tacarà a star mejo

E ogni volta che te prova doeor, Jude, 
férmete,
No sta caricarte el mondo so ’e spàe
Te sa che ’l é na mona
 chi che fa finta de essa de jazz
e finisse sol che par renda el mondo pì fredo

Dai Jude, no sta delùderme
te l’ha trovada, adess va’ ciorla
Ricòrdete de ’assarla entrar inte’l  to cuor
e zà te tacarà a star mejo

Quindi sfògate e fàtea passar, e scumizia
Te sì drio spetar qualchedun par sonar insieme
e no te t’acorze che chea persona te sì ti? 
Te sì bon, sì
El movimento che te ocore ’l é so ’e to spae.

Dai, ciote na canzon triste
E te vedarà che te tacarà a star
mejo mejo mejo mejo mejo mejo, oh
[Outro] Na na na na na, na na na, hey Jude

JULIA (Album: The Beatles, meglio noto come White Album - 1968)
Non solo fu scritta esclusivamente da John Lennon, con un contributo al testo di Yoko Ono, ma è anche l'unico brano nella storia dei Beatles completamente realizzato solo da lui. In questa ballata dedicata alla madre, Julia Stanley, morta quando egli aveva solo 17 anni, John inserì anche un riferimento a Yoko Ono, ormai da mesi diventata la sua compagna. Ocean child è infatti la traduzione inglese del suo nome. Esiste anche un chiaro riferimento alla raccolta del poeta arabo trapiantato negli Stati Uniti Kahili Gibran (1883-1931) Sand and foam (Sabbia e schiuma), oltre a riprenderne uno degli aforismi (Half of what I say is meaningless / But I say it just to reach you).

Half of what I say is meaningless
But I say it just to reach you, Julia

Julia, Julia, oceanchild, calls me
So I sing a song of love, Julia
Julia, seashell eyes, windy smile, calls me
So I sing a song of love, Julia

Her hair of floating sky is shimmering, glimmering
In the sun

Julia, Julia, morning moon, touch me
So I sing a song of love, Julia

When I cannot sing my heart
I can only speak my mind, Julia

Julia, sleeping sand, silent cloud, touch me
So I sing a song of love, Julia
Hum hum hum hum... calls me
So I sing a song of love for Julia, Julia, Julia


Metà de quel che dise no ’l ha senso
Ma lo dise par rivar a ti, Julia.

Julia, creatura del oceano, che me ciama
Cussì cante na canzon d’amor, Julia
Julia, oci de conchiglia, soriso de vento
Cussì cante na canzon d’amor, Julia

I so cavéi fati de ciel in movimento
 i luccica, i brilla 
Inte’l sol

Julia, Julia, luna de ’a matina, tócheme
Cussì cante na canzon d’amor, Julia

Quando no posse far cantar el me cuor
Posse sol che far parlar i me pensieri, Julia.

Julia, sabia che dorme, nuvola si’enziosa, tócheme
Cussì cante na canzon d’amor, Julia
’a me ciama
Cussì cante na canzon d’amor, Julia, Julia, Julia

OH! DARLING (1969)
Oh! Darling è la quarta traccia dell'album Abbey Road della rockband inglese The Beatles, pubblicato nel 1969. Il brano, sebbene composto interamente da Paul McCartney, è accreditato alla coppia John Lennon/Paul McCartney.

Oh! darling, please believe me
I’ll never do you no harm
Believe me when I tell you
I’ll never do you no harm
 
Oh! Darling, if you leave me
I’ll never make it alone
Believe me when I tell you
Don’t ever leave me alone
 
When you told me
You didn’t need me anymore
Well you know I nearly broke down and cried
When you told me
You didn’t need me anymore
Well you know I nearly broke down and died
 
Oh! Darling if you leave me
I’ll never make it alone
Believe me when I tell you
I’ll never do you no harm
(Believe me darling)
 
When you told me
You didn’t need me anymore
Well you know I nearly broke down and cried
When you told me
You didn’t need me anymore
Well you know I nearly broke down and died
 
Oh! Darling, please believe me
I’ll never let you down
Oh, believe me darling
Believe me when I tell you
I’ll never do you no harm


Oh! amor mio, te preghe, crédeme
Che no te farò mai del mal
Crédeme quando che te dise 
che no te farò mai del mal
 
Oh! amor, se te me mòea
no ghe ’a farò mai da sol
Crédeme quando che te dise
Che mo t’ha da ’assarme mai da sol
 
Quando che te m’ha dit
che no te véa pì bisogno de mi
Beh, te sa, son stat vizin a cròear e ho pianzest
Quando che te m’ha dit
che no te véa pì bisogno de mi
Beh, te ’o sa, son stat vizin a cròear e me son sentìo pers.

HERE COMES THE SUN (album: Abbey Road – 1969)
Un giorno della primavera del 1969, Harrison, invece di partecipare ai noiosi affari burocratici della neonata Apple, si presentò a casa dell'amico Eric Clapton per fagli ascoltare dei nastri. Finita la seduta di ascolto, i due si riposarono nel giardino della villa, dove il sole batteva forte, e proprio in quel momento venne a George l'ispirazione per questa canzone. L’avrebbe completata durante un viaggio in Sardegna. In linea con gran parte dell’album, il testo è essenziale. In riuscita sintonia con la parte musicale, disegna con semplicità uno stato d’animo legato a un’immagine. 

[Intro] Here comes the sun (doo doo doo doo)
Here comes the sun, and I say
It’s all right

[Verse 1] Little darling, it’s been a long cold lonely winter
Little darling, it feels like years since it’s been here
Here comes the sun
Here comes the sun, and I say
It’s all right

[Verse 2] Little darling, the smiles returning to the faces
Little darling, it seems like years since it’s been here
Here comes the sun
Here comes the sun, and I say
It’s all right

[Bridge] Sun, sun, sun, here it comes
Sun, sun, sun, here it comes
Sun, sun, sun, here it comes
Sun, sun, sun, here it comes
Sun, sun, sun, here it comes

[Verse 3] Little darling, I feel that ice is slowly melting
Little darling, it seems like years since it’s been clear
Here comes the sun
Here comes the sun, and I say
It’s all right

[Outro] Here comes the sun
Here comes the sun
It’s all right
It’s all right


Eco che vien fora el sol (doo doo doo doo)
Eco che vien fora el sol, e mi dise:
Va tut ben

Cara mia, ’l é stat un inverno longo, pien de maìnconia e de fredo,
par squasi che sie passà ani da l’ultima volta
ma eco che vien fora el sol
Eco che vien fora el sol, e mi dise:
va tut ben

Cara mia, so ’e facce torna i sorisi 
Par quasi sie passà ani da l’ultima volta 
Ma ecco che vien fora el sol
Ecco che vien fora el sol, e mi dise:
Va tut ben

El sol, el sol, el sol, ecco che vien fora el sol
ecco che vien fora el sol
el sol, el sol, el sol, 

Cara mia, sinte che el jazz pinpian ’l é drio desfarse
Par squasi che sia passà ani da l’ultima volta che é stat linpido
Ecco che vien fora el sol
Ecco che vien fora el sol, e mi dise:
Va tut ben

ACROSS THE UNIVERSE (album: Let It Be – 1969)
Incisa nel febbraio 1968, scartata l’idea di farla uscire come singolo, rimase inutilizzata fino al dicembre 1969 quando uscì sull’album realizzato a favore del WWF intitolato, rifacendosi a una canzone di John, No Ones’s Gonna Change Our World, curato da George Martin. Lo stesso nastro fu usato da PhiI Spector per la nuova edizione riarrangiata presente in Let it be. Il testo è quasi un manifesto poetico di Lennon ed è uno dei pochi in cui i versi, nati autonomamente, solo in un secondo momento furono ripensati come canzone. John descrisse più volte la nascita della canzone come un’intuizione pura. Il ritornello “Jai guru deva, Om” proviene dalla lingua sanscrito. In italiano è: “Rendiamo grazie alla Guru Deva”. “Om” è il mantra induista (saluti ai sapienti) che si recita nelle preghiere. L’idea della frase venne a John Lennon, che si rilassava recitando il mantra della vibrazione universale, e rientra nella fascinazione dell’epoca per l’Oriente

[Verse 1] Words are flowing out like endless rain into a paper cup
They slither wildly as they slip away across the universe
Pools of sorrow, waves of joy are drifting through my open mind
Possessing and caressing me

[Chorus] Jai Guru Deva, om
Nothing’s going to change my world
Nothing’s going to change my world
Nothing’s going to change my world
Nothing’s going to change my world

[Verse 2] Images of broken light which dance before me like a million eyes
They call me on and on across the universe
Thoughts meander like a restless wind inside a letter box
They tumble blindly as they make their way across the universe

[Chorus] Jai Guru Deva, om
Nothing’s going to change my world (x4)

[Verse 3] Sounds of laughter shades of life are ringing through my open ears
Inciting and inviting me
Limitless undying love which shines around me like a million suns
It calls me on and on, across the universe

[Chorus] Jai Guru Deva, om
Nothing’s going to change my world (x4)

[Outro] Jai Guru Deva
Jai Guru Deva
Jai Guru Deva


[Strofa 1] ’E paròe scanpa fora come na piova infinita 
	da na cicara de carton
E se strissa tra de lore, selvàreghe, intant 
	che ’e scanpa via par l’universo
Paciàchere de doeor, onde de gioia se move 
	so ’a me mente verta
Parone de mi, ’e se ciol cura de mi

[Coro] Jai Guru Deva, om
Gnente canbierà el me mondo
Gnente canbierà el me mondo
Gnente canbierà el me mondo
Gnente canbierà el me mondo

[Strofa 2] Immagini de lanpadine rote che baea davanti 
	de mi come un milion de oci
E che me ciama senza requie in tut l’universo
I pensieri va de storneon come el vento 
	drento ’a cassetta de’e létere
I fa capariòe come orbi intant che i se fa 
	strada pa l’universo

[Coro] Jai Guru Deva, om
Gnente canbierà el me mondo

[Strofa 3] Rumor de rideste, sfumature de vita sglinga 
	inte ’e me rece senpre verte
’e me ìstiga, ’e me invita
Amor senza limiti eterno che brilla intorno de mi 
	come un milion de sói
El me ciama de continuo par tut l’universo

[Coro] Jai Guru Deva, om
Gnente canbierà el me mondo

[Outro] Jai Guru Deva
Jai Guru Deva
Jai Guru Deva

ONE AFTER 909 (del 1970, ma l’avevano scritta a 15 anni) 

My baby says she's travelling the one
After nine-o-nine
I said move over honey,
I'm traveling on that line.
I said move over once, move over twice,
Come on, baby, don't be cold as ice,
I said I'm trav'ling on one after nine-o-nine
I begged her not to go
And I begged her on my bended knees,
You're only fooling around,
You're fooling around with me.
I said move over once, move over twice,
Come on, baby, don't be cold as ice,
I said I'm trav'ling on one after nine-o-nine.
I've got my beg, run to the station,
Then I said you've got a number wrong,
I've got my beg, run right home,
Then I find I've got a number wrong.
Well, I said I'm traveling on one
After nine-o-nine
I said move over honey,
I'm traveling on that line.
I said move over once, move over twice.
Come on, baby, don't be cold as ice.
I said I'm trav'ling on one after nine-o-nine.
I've got my beg, run to the station,
Then I said you've got a number wrong,
I've got my beg, run right home.
Then I find I've got a number wrong
Well, I said I'm traveling on one
After nine-o-nine,
I said move over honey,
I'm traveling on that line.
I said move over once, move over twice,
Come on, baby, don't be cold as ice,
I said I'm trav'ling on one after nine-o-nine.
I said I'm traveling on one
After nine-o-nine


Me morosa dise che ’a riva col treno dopo el 909
G’ho dit Mòvete, dolcezza, 
Son in viajo su chel treno
G’ho dit Mòvete na volta
Mòvete do volte
Dai, tosa, no sta essar freda come el jaz
ho dit che rive no col 909 ma co quel dopo.

L’ho pregàa de no ndar via, e l’ho pregàa in zenocio
Te sì drio perda tenpo, te sì sol che drio perda tempo co me
G’ho dit Mòvete na volta
Mòvete do volte
Dai, tosa, no sta essar freda come el jaz
T’ho dit che rivarò col treno che passa dopo el 909

Ciòe su ’a borsa, core in stazion
El ferovier me dise “Vara che t’ha sbaljà numero”
Ciòe su ’a borsa, core casa de corsa
Quindi scopre de ver el numero sbajà

Ea ha dit che viajen su quel dopo el novezento
Ea ha dit che viajen su quel dopo el novezento
Ea ha dit che viajen su quel dopo el novezentonove

TWO OF US (titolo originale: On our Way Home, 1970) – Noialtri do
I due del brano sono Paul, l’autore, e Linda, ma i versi portarono a identificare in John il secondo dei protagonisti. I ricordi, le immagini non possono che far pensare a una storia di vecchia data, così come la strada di casa rappresenta inevitabilmente il lungo viaggio percorso sai due Beatles.

Two of us riding nowhere
Spending someone’s hard earned pay
You and me Sunday driving
Not arriving on our way back home
We’re on our way home
We’re on our way home
We’re going home
 
Two of us sending postcards
Writing letters on my wall
You and me burning matches
Lifting latches on our way back home
We’re on our way home
We’re on our way home
We’re going home
 
You and I have memories
Longer that that road that stretches out ahead
 
Two of us wearing raincoats
Standing solo in the sun
You and me chasing paper
Getting nowhere on our way back home
We’re on our way home
We’re on our way home
We’re going home
 
You and I have memories
Longer that that road that stretches out ahead
 
Two of us wearing raincoats
Standing solo in the sun
You and me chasing paper
Getting nowhere on our way back home
We’re on our way home
We’re on our way home
We’re going home


Noialtri do che no ’nden da nessuna parte
Che spenden ’a paga che un dei do ha guadagnà co fadiga
Mi e ti de storneon ’a domenega  
Par no tornar casa
Sen so ’a strada de casa
Sen drio tornar casa
Oramai sen casa
 
Noialtri do che manden cartoìne
E scriven létere sul muro de ’a me camara 
Mi e ti che brusén fuminanti
E cavén canevazzi so ’a strada de casa
Sen drio tornar casa
Sen drio tornar casa
Oramai sen casa
 
Mi e ti ven ricordi
pì longhi de ’a strada che ne more davanti
 
Noialtri do che se inpiren-su el tabaro
stando da soi soto el sol
Mi e ti che ghe coren drio ai tochi de carta
E no nden da nissuna parte su ’a strada de casa
Sen su ’a strada de casa
Sen drio tornar casa
Oramai sen casa

DON’T LET ME DOWN (1970) – No sta assarme 

Don't let me down, don't let me down.
Don't let me down, don't let me down.
Nobody ever loved me like she does,
Oh, she does, yeah, she does.
And if somebody loved me like she do me,
Oh, she do me, yes, she does.
Don't let me down, don't let me down.
Don't let me down, don't let me down.
I'm in love for the first time.
Don't you know it's gonna last.
It's a love that lasts forever,
It's a love that had no past.
Don't let me down, don't let me down.
Don't let me down, don't let me down.
And from the first time that she really done me,
Oh, she done me, she done me good.
I guess nobody ever really done me,
Oh, she done me, she done me good.
Don't let me down, don't let me down.
Don't let me down, don't let me down.


No sta ’assarme, No sta ’assarme
No sta ’assarme, No sta ’assarme
Nessuna m’ha voest ben come éa
Oh, come éa, sì, come éa
E se qualcun mai m’ha amà come che fa éa co mi
Beh, éa lo fa co mi, sì, lo fa co mi
No sta ’assarme, No sta ’assarme
No sta ’assarme, No sta ’assarme
Son inamorà pa’ ’a prima volta
No te ’o sa che ’a durerà?
El é un amor che durarà par sempre
E l é un amor che no’l ha passà
 
E da’a prima volta che éa m’ha veramente fat
Oh, éa m’ha fat, éa m’ha fat ben
Credo che nissun mai me epie veramente fat
Oh, éa m’ha fat, éa m’ha fat ben
No sta ’assarme, No sta ’assarme
No sta ’assarme, No sta ’assarme

LET IT BE (1970) – Assa star 

[Verse 1] 
When I find myself in times of trouble, Mother Mary comes to me
Speaking words of wisdom: let it be
And in my hour of darkness, she is standing right in front of me
Speaking words of wisdom: let it be

[Chorus] Let it be, let it be, let it be, let it be
Whisper words of wisdom: let it be

[Verse 2] And when the brokenhearted people living in the world agree
There will be an answer: let it be
For though they may be parted, there is still a chance that they will see
There will be an answer: let it be

[Chorus] Let it be, let it be, let it be, let it be
There will be an answer: let it be
Let it be, let it be, let it be, let it be
Whisper words of wisdom: let it be

[Instrumental] 
Let it be, let it be, let it be, let be
Whisper words of wisdom: let it be

[Verse 3] And when the night is cloudy, there is still a light that shines on me
Shine until tomorrow: let it be
I wake up to the sound of music, Mother Mary comes to me
Speaking words of wisdom, let it be

[Chorus] Let it be, let it be, let it be, let it be
There will be an answer: let it be
Let it be, let it be, let it be, let it be
There will be an answer: let it be
Let it be, let it be, let it be, let it be
Whisper words of wisdom: let it be


Quando che me trove in difficoltà, 
mama Maria ’a vien da mi
e ’a me dise parole savie: ’assa star
E inte ’a me ora de oscurità, Ea la é là, in pìe davanti de mi
e ’A me dise paròe savie, ’assa star

’Assa star, ’assa star, ’assa star, ’assa star
e ’a me sussura paròe savie, ’assa star, perdona

E quando quei che ’i ha el cuor rot
su sta tera i ndarà d’acordo
ghe sarà na risposta: ’assa star, perdona
Parché, par quant che i posse essar divisi, 
	ghe sarà senpre na possibilità,
e ’a risposta sarà risposta: ’assa star, perdona

’Assa star, ’assa star, ’assa star, ’assa star
...

E quando che ’a notte se fa piena de nuvoeoni, 
é sempre na luce che brilla su de mi
che brilla fin doman: ’assa star, perdona
Me sveje co ’a musica, mama Maria vien da mi 
e ’a me dise paròe savie, ’assa star, perdona

Edizioni del Cubo