Vivere Dentro-un-quadro

Lo appesi alla testa del letto nella mia camera di Croce e lì rimase finché non mi trasferii a San Donà. La camera di allora era arredata di librerie bianche, lineari ma non banali, tutte uguali, che avevo comprato in tempi successivi e che nella casa nuova mi bastarono per arredare non una ma tutte le stanze.

Nel periodo che fui costretto a letto dall'incidente immaginai pian piano come avrebbe dovuto diventare la mia casetta: un'unica opera d'arte attorno a me con citazioni e rimandi continui... Immaginai da subito particolari che di solito vengono affrontati dopo anni di vita in una casa: ma la regola era ferrea: tutto doveva avere un senso.

Date le ridotte dimensioni dell'appartamento, l'unico colore possibile era il bianco, e del resto avevo già metri e metri di librerie di quel colore: le avrei sistemate in salotto, in cucina e in camera.
Ma una casa tutta bianca sarebbe sembrata una sala operatoria, o un ufficio squallido: pensai allora di abbinare al bianco il celeste della meditazione e il calore di un legno chiaro, per continuare a mantenere luminosità; e quello che mi piacque di più fu il faggio, tanto più che visitando alcuni negozi di mobili avevo visto dei componibili da cucina bianchi con i profili in faggio e abbelliti da tavole in listellare di faggio.

Con quel po' di abilità geometrico-manuale che mi ritrovo, e con l'aiuto del mio fratello maggiore, proprietario di un vero e proprio laboratorio di falegnameria, mi apprestai allora a costruire una serie di librerie da parete a sviluppo orizzontale: la loro misura fu dettata dalla larghezza e dall'altezza dei moduli LxH delle librerie bianche già in mia possesso, tanto più che dovevo integrarle con quelle.

LA STANZA PRINCIPALE
Fa da salotto e da cucina. Il classico salotto con angolo cottura. è piccolo: 6 metri e rotti per 3 e rotti.

Appena si entra si sbatte quasi la faccia su di una colonna di libri con i lati inclinati rispetto alle pareti. E dietro di essa si vedono due librerie (3Lx2H) in faggio appese al muro.

Quella di sinistra sembra volare (o cadere, per i meno fantasiosi), come le farfalle dipinte vicino. Inclinata di 20°, le linee verticali della libreria proseguono dipinte sul muro, si piegano sul soffitto disegnando una scacchiera con vari rettangoli LxH

sul soffitto... dapprima si riconoscono i bordi di una nuova libreria 3Lx2H, quindi una 2Lx2H pari a quella che si ravvisa, proseguendo con lo sguardo fino alla parete opposta, nella libreria a giorno alta 7H e larga 2L. (vedi più sotto)

La libreria di destra prosegue, come sguardo sul mondo, sulla parete est. Oltre lo sfondamento, un paesaggio di rocce verdi e lisce, un uomo seduto su una pila di libri prigioniero dentro una sfera le cui pareti sono una spirale escheriana. (Clicca sull'immagine per ingrandire)

Prosegue lo slargo sul muro dietro la colonna di libreria. Sulla destra, dietro lo specchio, una grande parete trasparente consente di vedere il nulla che c'è oltre ma che non permette di passare. C'è una scala appoggiata a questa parete di vetro, troppo bassa per consentirne lo scavalcamento. La scala è una menzogna che illude, promette e non mantiene. Anzi costringe a una posa strana chi vuole comunicare con l'esterno: l'unico foro è proprio all'altezza...   Lo specchio. Una shilouette di donna, dal profilo dolce. Incinta? Temo di sì. A destra, la porta di ingresso. (Clicca sull'immagine per ingrandire) La libreria prosegue oltre la porta d'ingresso, s'incastra nella colonna bianca a fianco dell'ingresso all'altezza dei moduli V e VI: divenendo libreria e portaCD. La mensola di vetro che regge i CD a metà del modulo H è alla stessa altezza dell'orizzonte dipinto sulla parete est e della linea dell'orizzonte del quadro di Dalì, appeso subito dopo.

E infine, sulla Parete Sud, il quadro da cui tutto cominciò, "La quinta dimensione". Il quadro esce dalla cornice e invade il muro, circonda la lampada. Una finta cornice sostiene il cerchio bianco. Più in alto un orologio (vero).

Sopra la porta che dà nel reparto notte, cioè nella zona intima della casa (ma qui tutto in realtà è intimo) una scritta terribile e volgare insieme: "DUM LOQUIMUR RUHIT HORA" (mentre parliamo scappa il tempo); occorre affrettarsi? E verso cosa?

Sul vano della porta la Nera; poco più in là, in quattro pezzi, il David scomposto.

Parete Est. Prosegue il nastro azzurro che, fattosi parola  e diventato scritta, passa dietro la libreria-credenza della cucina, ritorna nastro che s'attorciglia. Il lampadario, poco prima di esplodere, sta volando.

Qualche tempo dopo, sopra il termosifone e sotto la finta lampada, trovò collocazione la statua Insieme

Torniamo a guardare il soffitto... ora si riconoscono facilmente i bordi di una libreria 2Lx2H pari a quella che si ravvisa incastrata nella colonna-libreria di destra, quindi di una 3Lx2H, uguale a quelle di sinistra..

Vista del soffitto stando seduti sul divano

Vista del soffitto stando distesi sul divano

Il tavolo creato con presupposti estremamente geometrici (ancora Rietvelde) risultò troppo pesante. Con mannaia, raspa e trapano pensai bene di alleggerirlo dandogli forme molto più sinuose e femminili. (Clicca per ingrandire)

IL BAGNO

Il bagno rimase per lungo tempo il locale meno artistico. Poi una macchia di umidità sul muro dello studiolo mi costrinse a chiamare l'idraulico, il quale cercando la rottura, pian pianino demolì tutto il pavimento del bagno. Per non rifare tutto il bagno, dato che quelle piastrelle sono fuori commercio, l'idraulico consigliò di fare una "L" leggermente più scura. Preferii fare un mosaico che desse l'idea di una cascata, talmente "invasiva" da uscire dal bagno e "occupare" il disimpegno. (Clicca per ingrandire)

LA CAMERA

è forse la stanza più inquietante, sulle tonalità del grigio e del nero, appena appena ammorbidite dal calore degli oggetti in faggio. La testiera del letto non c'è: la testa del letto è in centro alla stanza. Una grande libreria a ponte inclinata come le linee del soffitto della stanza principale (le colonne sono sempre quelle della mia camera di Croce) attraversa il letto. Al di sotto la pediera, davanti alla colonna di destra la statua cubana, davanti a quella di sinistra l'attaccapanni. La testa del letto è verso il centro della stanza, libera. Lì vicino sono il comodino e la poltrona. Di fronte all'ingresso è la porta che dà in terrazzo, a destra è l'armadio bianco che avevo a Croce, con quattro cassetti, i due al centro neri.
(Clicca per ingrandire)

Il comodino Nato dalla fusione di una vecchia cassettiera con un tavolinetto, fu dipinto tutto per armonizzarsi al resto della camera. I cassetti centrali furono dipinti di nero come quelli dell'armadio retrostante. Fu lasciata scoperta una parte dei cassetti per metter in mostra il legno di faggio che caratterizza gli altri mobili. Le forme arrotondate (morbide) dei montanti richiamano lo schienale della poltrona vicina. (Clicca per ingrandire)

	La poltrona (alla Rietvelde) Priva di ogni possibile simmetria: una gamba anteriore di faccia, l'altra di lato, un poggiolo orizzontale l'altro verticale... Ad ogni elemento stretto si contrappone un elemento largo e viceversa. Tanta geometria è "fiammeggiata" nella parte centrale dello schienale. (Clicca per ingrandire)
	La poltrona (alla Rietvelde) 2 Il sedile è ovviamente un sedere. (Clicca per ingrandire)

La "pediera" La pediera del letto (o testiera, dipende da che parte del letto metto i cuscini) è costruita con i resti avanzati dalla costruzione delle librerie del salotto. Rappresenta un sole antropomorfizzato; le raggiere sono due e non una e si sopramontano per ragioni di stabilità ma creano un effetto dissonante, di compressione, di emicrania pazzesca. Non a caso la faccia del sole, ridotta alla fronte, ai cui lati sono ancorate le raggiere, presenta una fronte rugosa, "pensante" o "sofferente", forse perché le due raggiere sono interpretabili anche come corna... (Clicca per ingrandire)

La statua "cubana" Prende il nome di cubana perché fu costruita prendendo a modello una statuetta che mia sorella aveva portato da Cuba. Avendo bisogno di un po' di spazio tutto per sé fu messa nell'angolo più lontano. (Clicca per ingrandire)

L'attaccapanni Costruito con gli avanzi delle librerie, è stato per un periodo seminascosto dietro la colonna del salotto e per un periodo più lungo nello studiolo, dove non era visibile. Poi, per intuizione, è finalmente approdato alla sua sede naturale: in camera. Rappresenta una coppia di sposi/amanti dall'aria un poco sfigata. Lui, amorosamente alle spalle di lei, ha l'aria un po' cazzona (evidenziata dalla forma del suo corpo), lei sembra distratta, non si accorge di lui, ha qualche idea per la testa (l'uovo). (Clicca per ingrandire)

Ai lati del letto alle pareti due dipinti nelle tonalità dei grigi (Le virtù teologali sulla parete esterna, la prima che si vede, L'Escheritratto su quella di fronte) legati tra loro da una teoria di uccelli bianchi e neri che volano sul soffitto. 

Le virtù teologali Mescola vari dipinti e vari livelli (lo sfondo dei triangoli che diventano uccelli vivi è di Escher). (Clicca per ingrandire)

"Òmero Carlo" Preso da un'incisione di Escher, rappresenta una veduta da una finestra di un vicolo di una città ligure; ma la strada non è che il davanzale della finestra e gli oggetti appoggiati agli stipiti della finestra appaiono oggetti fuori-scala giù nella strada. Il fiasco è stato sostituito da un busto la mia faccia e gli occhi ciechi che si riflette (un cieco che si riflette!) nello specchio della parete di fronte. (Clicca per ingrandire)

Nuove librerie La necessità di sfruttare tutti gli spazi mi indusse a costruire librerie attorno alle porte. (Clicca per ingrandire)